WALLACE & GROMIT : LES INVENTURIERS

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ENTRETIEN AVEC LE RÉALISATEUR

C'est assez drôle car, plus j'y pense, plus je me dis que Wallace ressemble à mon père. Bien sûr, pas physiquement, mais ils ont des traits de caractère en commun. En fait je remarque des similitudes entre mes personnages et des membres de ma famille. Je crois que, inconsciemment, je m'inspire de mon passé pour réaliser les films de Wallace et Gromit (...). J'aime beaucoup travailler avec Wallace et Gromit, ils sont vraiment très agréables, et je les considère un peu comme mes propres enfants (...). D'une certaine manière, Close Shave était un galop d'essai, nous voulions voir si nous étions capables de garder la qualité de l'animation en travaillant plus vite. On a attendue longtemps avant de se lancer dans l'aventure du long-métrage, les Américains nous pressaient, mais nous souhaitions garder le contrôle. Ils ont été patients. J'aime notre manière de travailler, nous préservons le côté brut de la pâte à modeler, ses imperfections, ses impuretés. Une partie de l'amour que le public porte à ces personnages vient sans doute de là : on voit encore comment c'est fait, on devine la patte de l'animateur, un lien qui n'existe plus avec les images de synthèse.

EXTRAITS CRITIQUES

Ce n'est pas par anticipation qu'on jouit des gags, mais dans le fil de leur mise en place et au moment de leur accomplissement. (...) Le plaisir que l'on éprouve à regarder Wallace et Gromit vient sûrement de là : la pratique de Nick Park ne se laisse jamais excéder par sa (grande à maîtrise, les gags s'exécutent dans la douceur non dans l'hystérie, nous sommes en totale synchronie avec la progression de l'action.

Cahiers du Cinéma n°501 (Avril 1996) - Emmanuel Burdeau

Le clou de ce programme est bien A Close Shave, où Wallace et Gromit sont des laveurs de vitres mêlés à une horrible machination de traite des blancs (moutons). Le scénario dose avec ingéniosité l'absurde universel et le quotidien anglais, le délire burlesque et la trouvaille poétique. (...) Cela dit, le scénario est construit avec rigueur, jouant sur la symétrie de deux couples : Wallace et Gromit d'une part, dont la profession (le nettoyage) s'entend comme une métaphore  de leur destin dans l'histoire (éclaircir le mystère, purifier la corruption); d'autre part, Wendoline Cul-de-bélier ("Ramsbottom") sorte de Wallace féminin affublé d'une perruque de ménagère british et d'un gros méchant chien, Preston, le Robocop de la race canine. Ces derniers, se servent de la laine comme d'une... couverture à des activités bien moins recommandables. Nick Park joue toujours avec génie des mimiques élastiques, des regards humanisés, des postures caricaturales de ses protagonistes en plasticine.

Positif n°422 (Avril 1996) - Yann Tobin

La grande originalité des studios Aardman est d'avoir conçu d'emblée les créations de plasticine comme des films en prises de vues réelles, dirigeant les personnages comme de vrais acteurs. Leur science du cadrage, de l'éclairage, l'attention portée aux voix, aux accents, aux bruitages ont fait le reste, transformant chaque création maison en expérience singulière. Car il s'agit avant tout de cinéma ! Un cinéma que l'on peut regarder avec des yeux d'enfant comme avec des yeux d'adulte.